使視覺發(fā)生取樣誤差,大腦寄生振蕩,最后間歇性短路保護(hù)的妙圖

1.仔細(xì)看兩個開口處,這種建筑從科學(xué)的角度上來說可能嗎?試著蓋住"幻覺"的上半部分,再仔細(xì)察看一遍,然后再蓋住圖的下半部分,有什么奇異的事嗎?瑞士藝術(shù)家桑德羅·戴爾·普利特創(chuàng)作了這種可能的畫面,在錯覺與現(xiàn)實(shí)之間可能會在某處發(fā)生.

2.這個花瓶看起來象飄浮在地面上真的如此嗎?
在視覺系統(tǒng)決定相對高度和深度時,影子是一條非常重要的線索.正常情況下,影子是跟著投影在地面上的物體而不是飄浮于地面之上的物體的.這幅畫面當(dāng)中,影子并沒有跟著花瓶,因此,看起來象是一個飄浮的花瓶,特殊控制的燈光產(chǎn)生這種效果.物體本身未經(jīng)數(shù)字化更改

3.由麻省理工學(xué)院視力科學(xué)家泰德·安德森創(chuàng)作的這個圖像中有兩個幻覺.左邊的樓梯看起來象堆積的木塊;但右邊的卻象臺階,這是一種不可能的建筑.
第二,有一個反射幻覺:左端的木塊深淺顏色的部分和右邊向下的臺階的灰色條紋是一樣的顏色

4.排錯的眼睛
眼睛看起來排錯了嗎?用直尺檢查一下.
眼睛是排列整齊的.圓圈對每一只眼睛是一個參照物,而你的意圖是以參照物的順序來判斷秩序,既然圓圈打亂秩序,那么眼睛看起來也不齊.這種幻覺只是面部二維代表下的一種幻覺效果

5.照片A:美國魔術(shù)師杰瑞·安德魯斯發(fā)明了一個“瘋狂的板條箱”.他怎么能把那么多豎直的支撐桿似那么不可能的方式連起來呢?看下一張照片就明白他是如何完成的.

照片B:原來,瘋狂的板條箱是從另一個角度看的,這樣才顯示了它的真實(shí)構(gòu)造.

6.旋轉(zhuǎn)的圓圈
集中注意力盯著中心的點(diǎn),前后移動頭部,那么內(nèi)部環(huán)會自轉(zhuǎn).
盡管我們不能完全看懂這幅幻覺圖,但它十分有可能是由于視覺輪廓處理過程的一低水平機(jī)制的特殊性質(zhì)而引起的.意大利視力科學(xué)家B.皮娜和G.格力斯塔夫在1999年發(fā)現(xiàn)了這個旋轉(zhuǎn)的圓圈幻覺圖.

7.克塔卡的螺旋
看起來像螺旋,但實(shí)際上是一系列的同心圓,當(dāng)你蓋住一半的圖像,會看到什么?
這是在經(jīng)典弗拉瑟螺旋幻覺基礎(chǔ)上的一個變化.它屬于一般的扭弦幻覺種類之一.如果你想找出螺旋,你會發(fā)現(xiàn)它引出不正確的指紋!盡管從概念上來說,你很清楚這實(shí)際上是一組同心圓.但你的知覺系統(tǒng)卻不糾正這個錯誤.這表明在建立外部世界在心靈中的鏡像方面,甚至你的智力和知識也不能一直克服你知覺系統(tǒng)的限制.當(dāng)你蓋住圖樣的一半,這種幻覺就煙消云散了.因?yàn)槟愕囊暳ο到y(tǒng)需要建立一個關(guān)于整個形像的全面的解釋以便為這是一個螺旋找到根據(jù).克塔卡作了一個令人信服的證據(jù)說,無論何時,當(dāng)在一致方向上產(chǎn)生傾斜的線的幻覺被整合成同心圓時,我們就會看到螺旋效果.

8.娜拉的神奇面具
  日本藝術(shù)家娜拉的面具游戲追溯到1192-1333時期,面部刻板的面具被認(rèn)為是沉靜、自制的,由于"神奇"的能力卻可以改變表情.
  當(dāng)你直視時,你可以看到一幅刻板嚴(yán)肅的面具,把它的面部表情和下兩幅照片相比較,你會發(fā)現(xiàn)它面部表情的變化取決于面部的傾斜角度.
  面具的形狀強(qiáng)調(diào)了某種特征,尤其是嘴的輪廓,視角的稍微變化都會改變嘴角到嘴唇的相對位置.我們的視覺系統(tǒng)對面部特征的細(xì)微變化都非常的敏感,這樣就理解了面部不同的感情特征.

9.明亮的幻覺
在“云”中心的黑白方塊和其他的同色方塊的明亮度是不同的嗎?
在中間的“云”的黑白塊亮度與別的相應(yīng)色塊的亮度是相似的.“模糊”可能是用來指示極端明亮的圖畫線索.這是卡尼札消磨亮度幻覺的一個變化.

10.貓和老鼠玩捉迷藏
是貓躲著老鼠還是老鼠躲著貓呢?�英國藝術(shù)家彼得布魯特斯在幻覺的基礎(chǔ)上創(chuàng)作了這幅迷人的令人模棱兩可的圖形.

11.每個物體都有一個角度
  照片A:不需測量儀,哪一個角度看起來最大?那一個角看起來最小?如果你行的話,試試按從大到小的順序排列一下這些角.
  照片B:所有的角都是同樣大小嗎?
  在上面那張照片,盡管難以令人置信,所有的角度都是90度直角!一個角度在視網(wǎng)膜上的形像是非常模糊的,我們需要知道就深度而言它的精確度數(shù).根據(jù)杜克大學(xué)神經(jīng)科學(xué)家戴爾·波維斯,比奧·羅特以及蘇拉哥特·南迪,角度的方向給對其大小的判斷施加極大的誤差,取決于以我們的經(jīng)驗(yàn)而言那個特殊的腳以那個方向出現(xiàn)頻率的次數(shù).在紅色的角那個方向看上去要大一些,綠角看上去要小一些,所以我們會夸大紅角而低估綠色

12.望樓
這是一種不可能的建筑物的物理模型,基于伊瑟著名的畫"望樓"所示的建筑,頂樓和地面的地板垂直,但是它們卻緊緊相連.梯子也放在一個獨(dú)特的位置上,日本藝術(shù)家Shigeo Fukuda創(chuàng)作這個物理模型

13.羅密歐與朱麗葉
這幅畫中,瑞士藝術(shù)家桑德羅·戴爾·普里特象征性地描繪了羅密歐與朱麗葉的愛情的不可能的障礙.

14.安德森的蒙德里恩幻覺
兩個箭頭指向兩段不同的光亮,上段是不是看起來比下段暗一些?
灰色的條紋都是一致的,麻省理工學(xué)院的視力科學(xué)家泰德·安德森修改了同時對比加上了透明的水平條紋,正好突出增強(qiáng)這種幻覺.

15.白天的賽因幻覺
所有的豎直線段都是一樣長的嗎?
從頭到尾所有的豎線都是同樣的長度,我們應(yīng)該注意到,看起來線條最長的部分,條塊模型也是最密集的.是否這和產(chǎn)生出來的效果有關(guān)系,還有待考慮.

16.知覺凝視幻覺
哪一個蒙娜麗莎在望著你?她凝視的方向是不同的嗎
至少有兩個組成部分來決定我們凝視的方向,第一個是眼睛瞳仁的位置,第二個是頭部所指的方向,一般情況下我們會把這兩種來源結(jié)合起來確定凝視的方向.這種情況下,我們就會產(chǎn)生一種幻覺,因?yàn)橛疫呯R中成的像--除了眼睛沒變--產(chǎn)生了左邊的圖像.這會引起她的凝視的方向的極大變化,哈佛視力科學(xué)家申基·安多創(chuàng)作了這幅蒙娜麗莎凝視幻覺圖.WH�華爾遜在1824年首先注意到這個效果.

17.錯綜復(fù)雜的圖形
紅色的表面是朝上還是朝下?一直盯著看:由于自相矛盾的深度線索它們會輕捷地轉(zhuǎn)向另一個方向,這種模棱兩可的圖形是美國藝術(shù)家瓊·米勒創(chuàng)作的.

18.兩個不同性別的腿
這些是男士的腿,還是女士的腿?�日本藝術(shù)家Shigeo Fukuda創(chuàng)作這幅插圖

19.來梯斯柵欄的士兵
瑞士藝術(shù)家桑德羅·戴爾·普利特創(chuàng)作了這幅可愛的畫,畫中一位勇士出發(fā)去打一場不可能的戰(zhàn)爭

20.車如爾的幻覺
相鄰的長方形的對比從頭到尾都是一致的嗎?試著用一只鉛筆蓋住兩個相鄰長方形的交界處.
當(dāng)你把一只鉛筆放在任意兩個相鄰的長方形的交界線上時,兩個長方形看起來是一樣的在亮度上,然而它們是不一致的.主要是我們對亮度上的強(qiáng)對比比較敏感,就象在兩個長方形之間存在那條界線一樣.當(dāng)界線被蓋住了,仍舊有一點(diǎn)點(diǎn)差別,我們對這點(diǎn)差別不夠敏感,這就是有名的車如弗爾幻覺

21.尼奧色彩擴(kuò)散
你看到在交叉部分的藍(lán)色圓盤了嗎?
黑方格相交的部分被藍(lán)十字代替了,看起來就好象藍(lán)已蔓延到十字周圍.類似的沒有色彩擴(kuò)散的幻覺也可在艾倫斯汀圖形中找到.這種幻覺和色彩融合以及輪廓錯覺有關(guān)系.本圖中,輪廓錯覺是由于線條的顏色變化引起的,為什么顏色會擴(kuò)散呢?這種幻覺可能是由于同樣的表面被填進(jìn)了不同顏色和亮度的填充物吧.